去年以來，一批重大主題電視劇先后登陸熒屏。有描摹重大革命歷史題材的《跨過鴨綠江》《覺醒時代》，有記錄抗疫過程的時代報告劇《在一起》，有展現(xiàn)脫貧攻堅的《山海情》，也有將鏡頭對準小人物的《裝臺》。這些帶有主旋律色彩的劇集，幾乎都實現(xiàn)了叫好又叫座。
北京大學藝術(shù)學院教授陳旭光用“新主流影視劇”形容這一類劇集，認為它具有國家主導、主題正能量、全行業(yè)動員等特點。為什么當下能誕生這樣一批高質(zhì)量的劇集？“新時代重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)”學術(shù)研討會昨天在上海大學舉行，與會學者就重大主題電視劇的創(chuàng)作展開熱議。
以人物形象塑造為中心
中國藝術(shù)研究院原副院長賈磊磊看到了重大主題電視劇里的親情表達，這讓領袖人物的形象更為豐滿。“過去，通常是將個人私情排除在革命歷史題材之外，或者點到為止。但在《跨過鴨綠江》里，能看到革命領袖的家庭生活、情感生活。”劇中，毛澤東在失去愛子后，獨自在辦公室落淚，這一幕尤讓觀眾體會到他的情感創(chuàng)傷。“電視劇從親情切入，讓他的革命形象更閃現(xiàn)出人性的光輝。”
“主題電視劇能夠受到歡迎的重要原因，就是堅持以人物形象塑造為中心，特別是第一主人公的塑造。”電影理論家、中國電影評論學會會長饒曙光說。《覺醒年代》中，陳獨秀送兩個兒子去勤工儉學的場景，讓許多觀眾落淚。“這是帶有浪漫主義的表達，非常感人，但前提是把真實的人物形象塑造得真實可信。重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)要堅持現(xiàn)實主義的核心、現(xiàn)實主義的底色和現(xiàn)實主義的支撐。”
陳獨秀是電視劇《覺醒年代》塑造的關鍵人物之一。清華大學教授尹鴻提到一個細節(jié)。“劇中展現(xiàn)了陳獨秀愛嗑瓜子這個細節(jié)，看起來是設計，但其實來自于編劇龍平平對他的熟悉。”尹鴻說，龍平平長期從事黨史研究，劇中人物形象的豐滿也得益于此。“重大主題電視劇的創(chuàng)作，必須尊重歷史，而且尊重歷史發(fā)展的規(guī)律。”
創(chuàng)作應根植于生活
在將作家陳彥的長篇小說《裝臺》改編成電視劇之前，編劇馬曉勇特地在西安選擇了一處城中村，體驗那里的生活。因為《裝臺》說的就是這個城市里從事舞臺演出裝臺工作的普通人的生活。
馬曉勇第一次去城中村是晚上10點，后來才知道“去早了”，因為半夜12點至次日凌晨1點才是大家回家的高峰。他在城中村轉(zhuǎn)悠，發(fā)現(xiàn)很多店鋪是租東西的。城中村有條美食街，什么都有，價格很便宜，東西都比較粗糙。但編劇卻發(fā)現(xiàn)，吃油潑面、喝啤酒的人，都很享受。后來，他又去了一個小超市，發(fā)現(xiàn)了另類的“琳瑯滿目”——速熱的米飯、羊肉泡饃等方便食品到處都是，越齁甜的飲料賣得越好。
“編劇說，一瞬間明白一個道理，生活就是這么簡單。你吃你的山珍海味，我吃我的油潑面，都很快樂。”電視劇《裝臺》出品方“貳零壹陸影視傳媒有限公司”總編審韓殊告訴記者，劇中1:1還原了這家超市，“比起原作，劇本的改編把顏色提亮了。城中村的年輕打工人和父輩不一樣，雖然辛勞，但也挺享受當下的快樂。這就是深入生活后的感受。”韓殊認為，《裝臺》是對普通職業(yè)的平凡呈現(xiàn)。“陳彥說，每個人在生活中既是主角，又在為別人裝臺。這種對于普通人的呈現(xiàn)，反而實現(xiàn)了共情。”
扎實的創(chuàng)作，是任何一部作品都不可或缺的制勝法寶。《山海情》編劇、助理導演毛珺琳記得，去年5月，當疫情防控進入常態(tài)化之后，導演便第一時間帶隊到寧夏再次進行深度采訪。她介紹，在塑造人物的時候，必須做到真實，讓人物有生命力。“演員用方言去表演的時候，感覺就是那片土地上土生土長的人。”
在北京電影學院黨委副書記、副校長胡智鋒看來，新時代重大主題電視劇最重要的經(jīng)驗之一，就是將主題性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為時代性、話題性的內(nèi)容，是主旋律實現(xiàn)社會性關注的主要原因。（記者 張熠）
